В амстердамском Рейксмузеуме открылась выставка под названием "Фальшивка! Ранние фотоколлажи и фотомонтажи", которая продлится до 25 мая. Экспозиция отступает от современных дискуссий об изображениях, созданных искусственным интеллектом, напоминая, что фотографии фальсифицировались и манипулировались задолго до изобретения Photoshop или ИИ.
Куратор выставки Ханс Роозебум отмечает, что с момента изобретения фотографии около 187 лет назад изображения изменялись, корректировались, манипулировались — иногда по плохим причинам, иногда просто для развлечения. На выставке представлены 50 исторических изображений из коллекции музея, первоначально опубликованных в различных форматах, включая открытки, обложки журналов и плакаты, демонстрирующие разнообразные техники манипуляции.
Среди представленных методов — многократная экспозиция, творческий приём, ставший популярным вскоре после изобретения фотографии, позволявший, например, показать одного и того же человека дважды на одном изображении. В других случаях части негативов комбинировались для создания сюрреалистических работ, таких как фотомонтаж примерно 1900-1910 годов, на котором мужчина везёт тачку с головой.
Выставка также исследует мотивацию, стоящую за манипулированными фотографиями. Роозебум указывает, что некоторые из них создавались по политическим причинам или для рекламы, но большинство — для развлекательных целей, что, вероятно, представляло собой огромный рынок, подобно мемам, контенту с котами и другим продуктам ИИ, заполняющим интернет сегодня.
Однако некоторые художники использовали творческие техники для передачи политических идей. Уже в 1870 году братья Эжен и Эрнест Аппер, парижские фотографы-портретисты, использовали техники фотомонтажа в качестве инструментов пропаганды. Один из братьев создал серию фотографий "Преступления Коммуны", подчёркивающую преступления парижан, восставших против нового правительства с роялистским уклоном после падения Наполеона III.
Фотографии были вдохновлены реальными событиями, но Аппер инсценировал их, используя актёров для воссоздания определённых сцен, а затем вырезая и вклеивая портреты ключевых фигур Коммуны. Впоследствии фотографии были запрещены за нарушение общественного порядка и поощрение насилия путём поддержки антикоммунарских настроений.
В других случаях политического комментария коллажи вообще не стремились выглядеть реалистично. Немецкий художник Хельмут Херцфельд, публиковавший работы под англизированным именем Джон Хартфилд, пионер в использовании искусства как политического оружия, создавал фотомонтажи для продвижения своих антинацистских и антифашистских взглядов.
Начиная с 1930 года, Хартфилд регулярно создавал обложки для еженедельного коммунистического журнала AIZ, базировавшегося в Берлине до прихода Гитлера к власти в 1933 году. На одной из обложек AIZ, представленной в Рейксмузеуме, начальник нацистской пропаганды Йозеф Геббельс изображён прикрепляющим знаменитую бороду Карла Маркса к лицу Гитлера — сатирический комментарий о попытках нацистов завоевать рабочий класс.
Роозебум подчёркивает, что читатели понимали, что это сатира: "Всем было ясно, что он не пытался заставить людей поверить, что созданные им сцены действительно происходят". Тем не менее, изображения были привлекающими внимание в то время, когда массмедиа только начинали распространяться, с тиражами, иногда достигавшими миллионов экземпляров в неделю в 1930-х годах.
В целом, о восприятии манипулированных фотографий на рубеже XX века известно мало, отмечает Роозебум. Ясно, что люди тогда не сталкивались с таким количеством изображений. Он констатирует: "Сейчас каждый день мы видим больше изображений или фотографий, чем человек XIX века видел за всю свою жизнь".
Как ни парадоксально, если ограниченное воздействие изображений в прошлом облегчало обман манипулированными образами, то сегодня мы склонны быстро пролистывать подавляющее количество фотографий, часто упуская детали, которые могли бы раскрыть подделку, созданную ИИ.
Source: www.dw.com