В Ташкенте начал работу Центр современного искусства CCA Tashkent. Уникальность проекта заключается в том, что он разместился в здании с богатой историей, спроектированном архитектором Вильгельмом Гейнцельманом в 1912 году. Первоначально здесь располагалось трамвайное депо, позже – дизельная электростанция.
Архитектурную концепцию нового пространства разработало французское бюро Studio KO. Перед командой стояла задача обновить промышленное наследие, не превращая историческое здание в декорацию и не оставляя его просто музейным объектом. В результате удалось сохранить исторический облик и индустриальный характер сооружения, приспособив внутреннее пространство для совершенно иных функций.
Во время медиа-превью художественный директор и куратор CCA Tashkent Сара Раза провела гостей по зданию. Экскурсия началась с концептуального магазина, где продаются книги и сувениры с логотипом центра, затем посетители прошли через туннель, где звучало произведение электронного музыканта Сабины Иноятовой, и только потом попали в выставочное пространство.
Председатель Фонда развития культуры и искусства Узбекистана Гаянэ Умерова подчеркнула важность создания культурного института внутри страны. По её словам, необходимо создать место встречи для всех художников, творческих людей и международной аудитории, чтобы искусство могло по-настоящему проявиться в стране.
Центр открылся выставкой «Хикмах» (Мудрость). В экспозиции представлены 11 произведений известных художников, часть из которых создана специально для этого проекта, а также мировые хиты.
Из Музея Гуггенхайма в Нью-Йорке в Ташкент переехала знаменитая инсталляция Надии Кааби-Линке «Летающие ковры» (2011). Это геометрическая конструкция, парящая в воздухе, которая оставляет лишь тень, словно ковёр действительно улетел.
Работа южнокорейской художницы Кимсуджи «Архив разума» предполагает непосредственное участие зрителя. Рядом с инсталляцией лежит свежая глина, из которой каждый посетитель может слепить маленькую фигурку и оставить её в пространстве произведения, создавая таким образом архив без каталога и инвентарных номеров.
Ямайско-американский художник Нари Уорд работает с другим типом памяти. Он собирает на улицах Гарлема детские коляски, обувь, посуду и другие предметы быта, превращая их в скульптуры и инсталляции. Для ташкентской выставки он использовал чекич – традиционный инструмент для нанесения узоров на узбекский хлеб, превратив обычный кухонный предмет в символ культуры, труда и передачи знаний.
В выставке участвуют не только зарубежные художники, но и четыре мастера национального современного искусства: Владимир Пан, Шохрух Рахимов, Бахтиёр Саипов и Дорибай Саипов. Это важно для включения узбекской школы изобразительного искусства в более широкий международный контекст.
Тема «Хикмах» глубоко укоренена в интеллектуальной и духовной истории региона. Она связана с традицией «учителей мудрости» Ходжагон, из которой позднее сформировался один из самых влиятельных суфийских орденов – Накшбандия. Поэтому здесь большое значение придаётся движению рук: лепке из глины, собиранию найденных предметов, нанесению узоров, оставлению следов.
Искусствовед Зельфира Трегулова, бывший директор Третьяковской галереи, отметила, что открытие центра должно стать новым стандартом для современного строительства в Ташкенте. Она также сообщила, что выступит куратором персональной выставки Ильи и Эмилии Кабаковых, запланированной на весну следующего года.
CCA Tashkent стремится быть не просто выставочной площадкой, а местом для исследований, образования и дискуссий. Именно эта открытость должна отличать новый центр от обычного института выставок и стать самым интересным испытанием для проекта.
Source: www.gazeta.uz