В Теши, недалеко от Аккры, художник Heavy J (настоящее имя Жёрс Аффуту) сидит на крыльце и кистью наносит красную краску на мешок из-под муки, изображая окровавленный нож в руке мужчины. Он создает постер для анимационного фильма «Русалочка», хотя персонаж с ножом — не убийца, а добрый принц Эрик.
Heavy J объясняет, что добавление дополнительных деталей привлекает зрителей. Эта практика была неотъемлемой частью ганской кинокультуры с конца 1970-х до начала 2000-х годов, когда владельцы видеоклубов заказывали местным художникам рукописные постеры, так как оригинальные афиши не привлекали публику.
Сюжетные линии служили лишь отправной точкой для юмористических и сюрреалистических фантазий. Художники из разных видеоклубов соревновались в создании лучших «подделок», как они называли свои интерпретации.
С распространением электричества и телевизоров в начале 2000-х традиция пошла на убыль. Многие видеоклубы закрылись, художники переключились на другую работу. Однако к тому времени постеры приобрели мировую известность благодаря книгам и выставкам, а старые экземпляры стали ценными коллекционными предметами.
В начале XXI века интерес к новым постерам снизился, но в последние годы спрос вырос благодаря онлайн-маркетингу и западным киноманам. Компания Deadly Prey Gallery сотрудничает с 15 художниками, включая Heavy J, чтобы сохранить культуру и удовлетворить спрос.
По словам основателя Роберта Кофи, большинство заказов поступает из США. Наибольшим спросом пользуются старые боевики, научная фантастика и фильмы ужасов, такие как «Изгоняющий дьявола», «Звёздные войны» и «Терминатор». Цены на заказные работы начинаются от 600 долларов.
Художник Стогер (Бенджамин Амартей) работает над постерами к фильмам «Полтергейст» и «Гаммо». Кофи советует ему сделать кошек более агрессивными, а спагетти — грязнее. «Я хочу более уродливые сцены с кошками», — говорит он.
Профессор Джозеф Одуро-Фримпонг из Университета Ашеси объясняет, что преувеличение в постерах происходит от африканской традиции «визуализации невидимого». «Зрители не видели фильм, поэтому художники полагаются на своё воображение», — отмечает он.
Иногда такие интерпретации приводили к угрозам и даже нападениям со стороны обманутых зрителей. Кофи вспоминает, как в 1990-х его избили после просмотра фильма «Двойной удар», в котором не было сцены обезглавливания, изображённой на постере.
В Центре национальной культуры в Аккре выставлены десятки ярких постеров Deadly Prey Gallery, включая изображение Дженнифер Лопес, стреляющей в змею в «Анаконде», и мыши, выходящей изо рта Джейми Ли Кёртис в «Хэллоуине». «Мы сохраняем традицию, мы сохраняем историю», — заключает Кофи.
Source: www.theguardian.com